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百乐门歌女

留洋大小姐和五四新青年

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太太

各位姨太太全在门口等着被点灯

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民国时期

这段时间近代的服饰做得多。上下两件套，容易一些。

汪曼春唯二的两个旗袍造型，都让我做出来了。她剩下的全是风衣皮衣衬衣制服裤装造型，不好做。就算了。

“师哥，过了这次难关，前面就是坦途。相信我。” “……明台刺杀特高课要员，协助共党逃跑，他这背后还不知道隐藏了多少秘密活动，就更别说治你于死地了。师哥，是他连累了你。你一定要接受这个现实。” “曼春，你知道对付一个人的最佳手段是什么吗？就是夺走他的权力。” “师哥你放心。日本人现在只是怀疑你，他们并没有停你的职，他们知道你在新政府里的分量，他们绝对不敢轻易动你。” “我为新政府工作，让明家背负了骂名，说实话，我并不以此为荣。国家的政治经济被打垮，那么我真的想请问一句，国家在哪里？整个国家一盘散沙。曼春，我明楼绝不是一个贪图荣华富贵，出卖国家的人。我只是想让这个行将崩溃的社会回到稳定的秩序中，稳固国民安全，稳定国家残存的一点经济力量，为此我赌掉了我的前程和名誉，现在明家的亲情也赌掉了。可是谁知道真相呢……” “……真相，往往迷失在其中。” “……这还不是最难的。最难的是，我将无法不接受一个事实，我会失去我的亲人。” “而你，恐怕永远无法懂得我的心思。” 明楼唯一一次对汪曼春说真话。他因为不重的酒意久违的在汪曼春这个时时刻刻需要扮演假“好师哥”的真特务面前，捡回了倾吐自己真实想法的欲望。唯一一次没有骗她，用背对的姿态高谈阔论，折转回头，汪曼春却闭上了眼睛。 汪曼春能看到的也仅仅只是自己眼中所欣赏的富有学识斯文儒雅的年长形象。她看到“好师哥”，但看不到明楼本人的想法。 汪曼春看待情感关系的想法，从整个人物的塑造而言是扁平的。这个头脑聪明狠辣的反派角色，实际塑造中完全符合了传统叙事女性形象“交际身份，纯洁情感”的构造，身份“火辣”而情感“贞烈”。塑造她角色的本质不是为了塑造一个类真实的女性，而是为了反衬和塑造明楼立场之坚定，为抱负牺牲一切之忍辱负重。明台角色的塑造上制造于曼丽的形象，体现功能不同，但本质也是同样的道理。 当剧情进展到明楼的形象已经完全丰满时，曼春自然没必要再存在，但情节上又必须做个交代，所以就可以找任何一个甚至有些荒谬的当口把这个角色写死。 几乎这一整部剧的所有女性几乎都是以功能属性来塑造的，明镜和桂姨实际上是不同状态的“母”（慈爱，严厉，抚顾），曼春和曼丽是不同状态的“半妻”和“情人”（身份“火辣”，情感贞烈）。理想演绎状态下的程锦云，实际上是从“女”到“妻”，最后也要到“母”。 但因为剧集的议论重点是放在大的时代背景立场下的，男性变革者角色塑造得够出色，时代特征够突出，所以所有的瑕疵都似乎不必被拿出来讨论了。我也是偶然因为做了旗袍造型，才想起这件事，真是很有意思的一个点。